Кино по обе стороны экрана

И здесь – последняя черта, у которой нашим властям необходимо понять, что у кинематографа есть имманентно присущий ему потенциал, для того, чтобы сохранить и воспроизвести не только фактологическую сторону, но и глубинные морально-нравственные и философские компоненты исторического процесса. Именно эти важнейшие аспекты общественной жизни могут в будущем стать основой для воссоздания достоверного портрета времени.

1.

В нынешнем году будет отмечаться шестидесятилетие киностудии «Молдова-филм» и полувековой юбилей Союза кинематографистов Республики. Это весьма значительные даты в культурной жизни страны и еще один повод повнимательней взглянуть на ситуацию, сложившуюся в одной из важнейших составляющих национальной культуры Молдовы – ее кинематографии.

Политический суверенитет нашей страны на протяжении двадцати последних лет оставался предметом множества дискуссий и споров, и, увы, нам порой бывало не по силам осуществлять его в полной мере.

В свою очередь, национальный культурный суверенитет обладает определенной сопротивляемостью по отношению к внешним факторам воздействия – он защищен и обеспечен всем комплексом национальной культуры, вековыми традициями, обычаями, исторической памятью народа – и не только может, но и должен быть сохранен в полном объеме.

При той или иной модели политического устройства и независимо от формы правления в стране, нынешнее поколение всегда будет ответственно перед потомками за бережное отношение к истории и культуре народа. И потому указанные вопросы должны всегда оставаться в центре внимания общества и власти.

Однако за годы независимости наше государство так и не смогло или не сочло нужным выработать стратегию развития национального кино. Действия наших правительств, чередой сменявших друг друга, всегда носили случайный характер и не учитывали перспективу и условия радикально изменившейся глобальной информационной среды.

Можно спорить по поводу правильности выбора либеральных рыночных механизмов для управления экономикой страны. Но бесспорно недопустимо применять эти же принципы администрирования, когда речь касается культуры.

Без продуманного участия правительства нельзя рассчитывать на продуктивное развитие отечественного кино – слишком велика роль государства в обеспечении оптимальных условий этого процесса.

Невнимание властей к данной проблематике и привело к тому, что нынешнее состояние национальной кинематографии можно описать известными словами: «больной, скорее, мертв, чем жив».

В кинематографии есть такие жанры, которые изначально не предполагают коммерческой выгоды. И здесь не обойтись без государственной поддержки. Но в целом производство фильмов еще не так давно было одной из самых прибыльных отраслей народного хозяйства.

Почему же сегодня кино понуро топчется у порога правительства с протянутой рукой?

Есть, к сожалению, ряд дополняющих друг друга причин, которые обусловили резкое обрушение прежде процветавшей отрасли. И наиболее значительные - это:

-исчезновение интегрированного кинорынка Советского Союза, участие в котором гарантировало уровень выживания;

-затянувшаяся на годы общая политическая нестабильность в Молдове, которая тревожит потенциальных инвесторов и препятствует инвестициям в кинопроизводство;

-отсутствие серьезных законодательных реформ, обеспечивающих благоприятный инвестиционный климат в нашей стране;

-давно отжившие методы финансирования культуры по остаточному принципу;

-неспособность производственно и экономически слабой национальной кинематографии завоевать место на новых рынках;

-техническая революция, которая привела к реструктурированию всего информационного пространства, а также форм и средств общения со зрителем;

-отставание во внедрении новейших информационных технологий на всей территории страны;

-недооценка возможного участия частных творческо-производственных структур в общем кинопроцессе;

-неудачные кадровые решения в управлении отраслью;

-девальвация художественных критериев в потоке масс-культуры, доминирующей в информационном пространстве;

-неэффективная государственная политика в области подготовки кадров для национальной кинематографии.

Пожалуй, стоило бы заметить, что в отсутствие государственной поддержки национальная кинематография не смогла бы нормально функционировать даже и в самых развитых странах. Там, как правило, работают постоянные правительственные программы содействия некоммерческому кино - детскому и мультипликационному, - а также документальному фильму и некоторым специальным жанрам. При этом основные направления игрового кино существуют самостоятельно и кооперируются с государством лишь для выполнения специальных заказов.

2.

Сегодня в Молдове отечественные фильмы практически не появляются на экранах. Новые ленты почти не снимаются, а ретроспективы фильмов прошлых лет не способны заполнить зрителями немногочисленные кинотеатры, владельцы которых чаще всего сосредоточены лишь на своей коммерческой выгоде и отдают экраны зарубежным блокбастерам, часто не выдерживающим самые щадящие критерии художественной оценки.

Отказывая национальному кинематографу в поддержке, власти республики демонстрируют досадную политическую близорукость.

К сожалению, понятие «поддержка» часто увязывается у нас лишь с финансированием, которое и государство, и частный капитал понимают как набившую оскомину благотворительность. Это обусловливает их пассивное отношение к инвестированию в кинопроизводство. Однако, достаточно обратиться к зарубежному опыту, чтобы убедиться в том, что государственная поддержка может принимать самые разные формы – не только финансовые, но и законодательные, идеологические, структурно-организационные. Здесь не нужно «изобретать велосипед». Достаточно грамотно отобрать и применить те существующие модели, что могут оказаться полезными в наших условиях.

Поверхностное, зачастую ошибочное понимание чиновниками указанной проблематики свидетельствует и о том, что в Молдове основательно девальвированы все профессиональные институты кинематографа. Любому толковому эксперту было бы очевидно, что успешную деятельность на ниве художественного (точнее – «игрового») кино в такой небольшой стране, как наша, может обещать лишь международная кооперация. Собственный внутригосударственный рынок в принципе не способен обеспечить нормальное функционирование системы ввиду своего чрезвычайно малого объема. Сегодня в стране насчитывается всего шесть действующих кинотеатров. Это обстоятельство априори лишает смысла любую дискуссию о рентабельности кинопроизводства, основанного на внутреннем рынке. Достаточно сказать, что в старой общесоюзной системе кинопроката насчитывалось около пяти с половиной тысяч проекционных установок. И это без учета многих сотен кинопроекторов в системе профсоюзов и в армии. Соответственно, и тиражи фильмов оценивались многозначными цифрами. Сегодняшние тиражи в десятки и в сотни раз уступают прежним - тем, которые обеспечивали развернутую и емкую систему проката. А ведь только массовый прокат позволяет рассчитывать на положительные коммерческие результаты кинопроизводства.

При таком положении дел остается недостижимой не только экономическая эффективность. Как правило, победы на международных кинофестивалях достаются представителям сильных кинематографий, значительных по объемам кинопродукции. С гораздо большей долей вероятности удачный фильм может быть создан в живой и активной культурной среде, а не там, где он рождается в гордом одиночестве.

Межотраслевое кооперирование в пределах одной небольшой страны также не в состоянии обеспечить полнокровное существование отечественной кинематографии. Очень слабые финансовые возможности общественного телевидения ограничивают сферу его сотрудничества с кинематографом. Это взаимодействие представлено лишь редкими примерами совместного создания документальных фильмов. При этом бюджеты реализованных проектов на порядки уступают игровому кино.

3.

В сложившейся ситуации эффективное решение проблем отрасли в значительной степени сводится к уровню профессионализма управленческого корпуса. Именно профессиональный менеджер призван объективно оценить международную конъюнктуру и тот наш капитал, который уцелел в стране от прошлых времен и вполне может быть использован как доля участия в осуществлении серьезного международного кинопроекта.

Сегодня потенциально высокая стоимость производства полнометражного игрового фильма, как правило, вынуждает несколько продюсерских центров объединять свои усилия. Такими объединениями характеризуется практически вся современная киноиндустрия. Здесь каждый участник проекта вносит свою долю в общий капитал. И такой долей участия по праву является не только собственно финансирование, но и предоставление производственных мощностей, включая современную технику и съемочные павильоны, обеспечение проекта профессиональной съемочной группой, а также продвижение будущего фильма на кинорынке и в системе международного проката.

К счастью, наша кинематографическая производственная база, несмотря на упадок последних двух десятилетий, все еще располагает значительным потенциалом. Это и уникальные специализированные павильоны киностудии «Молдова-филм» со всем техническим сопровождением, и возможность собрать вполне профессиональное второе звено съемочной группы. Кроме того - прекрасный климат, вполне развитая инфраструктура, невысокая стоимость рабочих рук. Казалось бы, все это само по себе должно привлекать в Молдову кинопродюсеров – так, как это уже давно происходит в соседних с нами странах.

В этих условиях управление отраслью, которое осуществляется по политическим критериям партий, выигравших очередные выборы, заранее обречено на неудачу и свидетельствует о непонимании политиками весьма сложной специфики этого вида искусства. Приходится с горечью отметить, что мы унаследовали, казалось бы, уже отжившие имперские принципы администрирования, когда было принято считать, что «каждая кухарка…» и т.д.

Этим непониманием и обусловлено отсутствие компетентной инициативы в редких попытках вдохнуть жизнь в национальную киноиндустрию.

В то же время, стремление решить управленческую проблему с помощью известных творческих деятелей или поспешные эксперименты с привлечением пусть даже вполне дееспособных менеджеров из родственных видов искусства, также не способны обеспечить уровень управления, обязательный для оптимального функционирования отрасли. Для руководства такой сложной творческо-производственной системой абсолютно необходимы специальные профессиональные знания и опыт. И ошибка кроется здесь не в той или иной конкретной кандидатуре – это ошибка системная. Следовало бы учесть, что руководитель предприятия сразу же попадет в зону, не регламентированную строгими административными принципами и устоявшимися стандартами. Успех зависит здесь от умения мгновенно реагировать на непрерывно изменяющуюся обстановку и от постоянной готовности к импровизации самого различного характера. Определяющее значение также имеет творческое начало в любом управленческом действии. И потому необходимые качества эффективного менеджера могут быть обретены лишь в сочетании соответствующей профессиональной подготовки с многолетней практикой.

Впрочем, это в меньшей степени касается проблем художественной постановки. Опытный актер или успешный театральный режиссер в принципе могут вполне удачно снять игровой фильм. Но только в случае, если у них хватит адекватной самооценки, и они сумеют собрать вокруг себя команду профессиональных кинематографистов.

Органичное звучание всего аудиовизуального аккорда фильма – есть весьма специфическое его качество. Эта гармония достижима лишь в том случае, когда авторы глубоко и профессионально знают особую природу выразительных средств кинематографа. При этом следует отметить, что между театральной режиссурой и режиссурой игрового кино существуют серьезные различия. Они проявляются в принципах построения драматургии, в манере игры актеров, в разной степени условности театральной сцены и экрана, а, значит, и в несхожей стилистике.

В конечном счете, отличаются друг от друга и зрительские аудитории.

Театр давно уже стал достоянием интеллектуальной и социальной элиты.

Кино по способу общения со зрителем несравненно более демократично. Этим в значительной степени и обусловлена его популярность.

4.

В своей работе киностудия «Молдова-филм» всегда опиралась на поистине народную любовь к кинематографу. Однако события последних десятилетий в корне изменили саму природу социальных связей. И киностудия вдруг оказалась на обочине общественного интереса. Погас свет в съемочных павильонах, приостановилось финансирование, замерло производство, уникальный творческо-производственный коллектив, создававшийся на протяжении десятилетий, распался. Студия слабела и чахла, и нужно было срочно предпринимать какие-то меры для ее спасения. Однако дальше вялых структурно-организационных преобразований дело не пошло, и вот уже многие годы не прекращается дискуссия на тему о приватизации предприятия.

Все это время производство художественных фильмов практически приостановлено,

Казалось бы, что уж тут такого сложного? Опыт крупных национальных кинематографий однозначно указывает на то, что частный капитал умеет лучше, чем государство справляться со всей проблематикой отрасли. В пользу возможной приватизации киностудии говорит и то, что государство ни сегодня, ни в обозримом будущем не сможет полностью взять на себя содержание нашей кинематографии – слишком много прорех приходится ему латать из более, чем скромных бюджетных средств.

В этой связи хорошо бы раз и навсегда понять, что оно и не должно этого делать.

Задача и ответственность государства заключаются в другом. Власть обязана бережно сохранять и защищать культурный суверенитет народа и всеми доступными средствами обеспечивать его развитие как основу духовного наследия.

Бесспорно, в нынешних условиях государственная материальная поддержка должна осуществляться только на конкурсной основе. И в этом аспекте у киностудии «Молдова-филм» не должно быть особых привилегий перед частными студиями. Однако, было бы неправильно полностью уравнивать их роли в общем процессе, так как степень ответственности перед всем комплексом национальной культуры у киностудии «Молдова-филм» была и остается выше, чем у любого частного предприятия. «Молдова-филм» создавалась на народные деньги трудом нескольких поколений кинематографистов республики, ее история отмечена значительными успехами на международном уровне, биографии самых известных деятелей кино неразрывно связаны именно с нею. Наконец, «Молдова-филм» обладает значительно большим производственно-техническим потенциалом, чем частные киностудии.

Не следует забывать также, что «Молдова-филм» - все еще остается признанным международным брэндом, который требует самого бережного к себе отношения.

Но в той же мере было бы полезно использовать и опыт частных киностудий. Уже одним тем, что эти студии сумели выжить в самых неблагоприятных условиях, они доказали, что мобильность, гибкость, быстрая и точная реакция на постоянно изменяющуюся конъюнктуру – вот ключ к успеху.

В этой части громоздкая махина киностудии «Молдова-филм» заведомо уступает малым частным предприятиям. Здесь велики амортизационные расходы, больших затрат требует содержание всего студийного комплекса с его административными зданиями, съемочными павильонами, складскими помещениями. Отсюда и непомерно высокая цена услуг, предлагаемых возможному партнеру.

В таких условиях можно ожидать, что наиболее успешные результаты дало бы объединение в рамках избранного кинопроекта лучших качеств и возможностей частных киностудий с производственным потенциалом большой «Молдова-филм».

Так, быть может, следовало бы ускорить приватизацию «Молдова-филм», а не противиться ей изо всех сил?

Однако, принимая окончательное решение, нельзя не учитывать того, что у реформ есть достаточное количество оппонентов. Впрочем, можно предположить, что такое сопротивление, скорее всего, связано с идеализацией былого благополучия, обеспеченного гарантированными бюджетными ассигнованиями.

Во всех бывших советских республиках ситуация с кинематографией поначалу была весьма схожей, однако наши коллеги из СНГ оказались гораздо более расторопными. У соседей приватизация в сфере киноиндустрии осуществляется уже не первый год и достаточно энергично.

Но в нашей ситуации не все так просто.

Мы ни в коем случае не можем позволить себе риск окончательно потерять основную производственную базу национального кино.

Объективный процесс развития экономики, вероятно, будет все больше и больше подталкивать нас к приватизации «Молдова-филм». Но решиться на этот шаг можно лишь в том случае, если государство сохранит за собой определенную форму контроля за неизменным профилем деятельности киностудии. Ведь ни для кого не секрет, что мораль как значительный фактор в принятии решений появляется у финансистов едва ли раньше третьего поколения. И в случае бездумной приватизации мы рискуем на следующий день очутиться на еще одной строительной площадке. Здесь можно будет быстро, а, главное, дешево возвести жилой микрорайон или индустриальный объект. Не понадобится затрачивать средства на обычный подготовительный цикл. Площадь вполне достаточная, инфраструктурная сеть полностью отстроена, расположение в городской черте более, чем выгодное. Коммуникации и транспортные сети все у порога. Да мало ли, что можно выстроить на этом прекрасном участке земли в городе, где каждая сотка на вес золота. И потому, принимая во внимание специфику наших условий, для выработки оптимальной модели будущей киностудии «Молдова-филм» необходимо привлечь опытных и ответственных экспертов. И сделать это на государственном уровне.

Существует достаточное количество форм управления, при которых сохраняется возможность инвестирования в отрасль частного капитала и в то же время обеспечивается участие государства в определении стратегического курса развития. Перспективные варианты предлагались профессионалами не раз и не два, но, к сожалению, Союз кинематографистов как общественная организация не обладает решающим голосом в процессе принятия организационных решений.

Поэтому внимательное изучение точки зрения Союза и включение его предложений в окончательный вариант намечаемых реформ стало бы бесспорным свидетельством мудрости правительства.

5.

В круг задач, которые остаются в зоне ответственности государства, входит и судьба Национальной фильмотеки, и будущее системы проката, и качественная подготовка специалистов всех уровней.

Применительно к искусству кино эффект недавней технической революции оказался неоднозначным. С одной стороны, он принес немало прогрессивных новшеств в производство фильмов. Но с другой стороны, эти, сами по себе положительные перемены обусловили ситуацию, когда к человеку как участнику сложного технологического процесса стало предъявляться значительно меньше требований. Большую часть его усилий приняла на себя автоматика. Это позволило сегодняшнему кинематографисту ограничиться меньшими, чем прежде профессиональными знаниями.

И тогда вся профессия оказалась вовлечена в очень опасную сферу – сферу имитации себя самой.

Эра имитации и суррогата…

Недаром, сегодня в обиходном языке самым непостижимым образом укоренилось паразитное «как бы». Это «как бы» лишает реального содержания любой предмет или явление и сводит его к условному проявлению, к имитации. Бездумное употребление этого выражения к месту и не к месту, превращает любой разговор в деформированное эхо нашей сегодняшней реальной жизни.

«Как бы радость»… «как бы боль»… «как бы режиссер»… «как бы фильм»…

Технический прогресс сделал киносъемку доступным массовым развлечением. Достаточно направить современную камеру на объект и нажать на спуск. Все остальное будет произведено в автоматическом режиме – и фокус, и экспозиция, и желаемая крупность, почти все, вплоть до балансировки света и цвета.

Искомая картинка будет получена. И вполне приемлемого технического качества.

Вот это коварное обстоятельство и позволяет дилетанту, не имеющему элементарных знаний в сложнейшей профессии кинематографиста уверенно провозглашать себя профессионалом. И невдомек ему, бедолаге, что настоящие профессионалы отдают всю свою жизнь постижению тайны экрана. И каких бы вершин не достигли, всегда знают, как далеки они еще от цели. Этому «горе-киношнику» не объяснишь и того, что он понятия не имеет о реальной сути профессии. Чтобы осознать это, тоже нужно иметь хоть какое-то представление об азах ремесла.

Вот так, к сожалению, и получается - сумел нажать на спуск камеры - вот ты и оператор, вот и режиссер.

Подобное положение очень опасно, так как ведет к тотальному обесцениванию всех профессиональных компонентов одного из сложнейших видов искусства.

6.

Наша Академия Театра Музыки и Кино по мере сил борется с таким воинствующим невежеством. И в области теории делает это на весьма достойном профессиональном уровне. Педагогический состав специализированной кафедры обладает необходимыми качествами для того, чтобы студенты получали весь комплекс теоретических знаний по профессии.

Однако, достаточно ли этого?

Думается, что нет! Профессия кинематографиста в значительной степени познается в ходе практической работы, непосредственно на съемочной площадке.

А когда у студентов за очень редкими исключениями нет доступа к профессионально организованному технологическому процессу, наивно надеяться на то, что они смогут овладеть мастерством в полной мере.

Сказанное в большей степени касается игровых художественных фильмов. Но и жанр документального кино тоже страдает от застоя в отрасли.

Приходится признать, что в условиях, когда отечественная кинематография пребывает в состоянии стагнации, система образования также не может быть полноценной.

Вот круг и замыкается.

В целях подготовки специалистов самых разных профилей правительство осуществляет определенное сотрудничество с зарубежными высшими школами Однако существующие образовательные программы лишь в очень малой степени посвящены тому, чтобы обеспечить развитие отечественного кино профессиональными кинематографистами. Жизненно необходимо возобновить прежнюю практику, когда республика каждый год направляла способную молодежь на учебу в лучшие европейские киношколы.

7.

Важнейшие проблемы страны сегодня обусловлены не только общей геополитической конъюнктурой, но и внутренней этно-культурной ситуацией. Необходимость безотлагательных и взвешенных решений наиболее ощутимо проявляется в вопросах, касающихся государственного языка как основного носителя национального культурного суверенитета.

Без серьезных усилий, направленных на развитие и укрепление национальной языковой сферы нельзя надеяться на суверенное существование всей национальной культуры.

Необходимо отметить, что во всем многосложном комплексе работы, посвященной решению этой базовой задачи, кинематографу изначально отведена одна из главных ролей. И в этой связи вряд ли имеет смысл вновь доказывать, что отказ от государственной поддержки национальной кинематографии не только вредит международному имиджу страны, но и неминуемо влечет за собой утрату национального культурного суверенитета.

В условиях, когда историки, представляющие противостоящие друг другу идеологемы, не могут однозначно разобраться в событиях, происшедших, по историческим меркам, совсем недавно, борьба за сохранение национального культурного суверенитета становится особенно важной.

Иначе историческая правда рискует навсегда скрыться за политической выгодой.

И здесь – последняя черта, у которой нашим властям необходимо понять, что у кинематографа есть имманентно присущий ему потенциал, для того, чтобы сохранить и воспроизвести не только фактологическую сторону, но и глубинные морально-нравственные и философские компоненты исторического процесса. Именно эти важнейшие аспекты общественной жизни могут в будущем стать основой для воссоздания достоверного портрета времени. Полнокровная деятельность национальной кинематографии способна в значительной степени обеспечить идеологическую и духовную составляющие, так необходимые для максимально объективного исторического анализа.

Совершенно понятно, что кинематография ни при каких обстоятельствах не может быть исключена из культурной жизни страны. В нашей давней и доброй традиции принято ставить на киноэкране главные вопросы морали и этики, воспитания художественного вкуса и живого интереса к истории своего народа.

Вот почему голос кинематографистов, объединенный в большом количестве программных документов Союза Кинематографистов Молдовы, должен быть, наконец, услышан властями. Эти документы, в отличие от неуклюжих чиновничьих импровизаций, содержат по-настоящему профессиональную экспертизу.

Обсудить